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中国歌舞剧院 新年交响音乐会

昨天晚上,和Julia一起在世纪剧院听了一场中国歌剧舞剧院交响乐团演出的新年交响音乐会。

这是第二次到世纪剧院,上一次是参加2005年参加EMC的论坛,转眼2年时光已过,而这一次和技术无关,是听听交响乐。

乐队指挥是洪侠女士。

关于乐队指挥这个关键的角色,在网上找到了一段精彩的论述:


在近代世界乐坛上,有许多杰出的指挥家,如卡拉扬、奥曼第、小泽征、伯姆等,都是誉满全球,他们的地位甚至超过现代的作曲家、演奏家和歌唱家。这是什么原因呢?
演奏家和歌唱家固然有其令人钦佩的演奏演唱技能,在独奏、独唱时,常受到听众的赞扬和感谢,但是他们"指挥"的只是自己的乐器和歌喉。而指挥家指挥的是一个庞大的乐队,甚至加上合唱队,这里有各种不同的乐器,每个演员的表演个性和水平也各自相异,指挥家要把他们统一成一个和谐的整体,进而创造出千姿百态的音乐来,这不是一件轻而易举的事情

前期准备:对指挥家来说,音乐会上仅仅是他工作的汇报,大量的艰苦劳动都是在台下。首先是读谱、"听谱"。这是指挥的特殊本领,即从总谱密密麻麻的音符中,用眼睛"听"出十几种乐器组合的音响效果来。这种本领听来玄乎,但却是真的。同时,指挥还必须具备广博的音乐史知识,乐器法,研究作曲家的生平和思想,领悟作品的创作背景,区别各个时代、各个作曲家艺术风格的异别,并发挥自己的艺术想象力,以内心的听觉,去体会乐曲的各种感情和内容,使作曲家的乐谱创作首先在自己脑子中变成活的形象。因而会出现同一作品在不同的指挥家手下奏出不同的效果。

这以后就要从排练的角度再研究总谱:找出各个声部旋律线条的进行方向,分析各个段落的和声气氛和配器色彩,确定乐曲中速度力度的演奏分寸,还要以通贯全局的眼光掌握全曲的结构,设计音乐的基本情绪,哪里应该紧张,哪里需要松弛,哪里层层铺垫,达到高潮。指挥家还必须对各种乐器的性能有比较深入的研究,他要尽可能地发挥乐队和演员的表演水平,以取得理想的音响效果。一个经验丰富的指挥家,还具有一种先见之明,他能事先考虑到,哪些旋律可能被其他声部盖没,哪些段落在演奏演唱时会出现困难,哪些乐句在表现理解上可能发生差错等等,这样可以在排练时作为训练重点。仅上诉各项准备工作,几乎包括了音乐学院全部学科知识,而要达到运用自如的精深境界,更非一朝一夕之功所能成就的。

排练阶段:在排练厅里,指挥的工作远远不是打拍子,他要把自己对乐曲的内心感受传达给每一个演奏者,不仅用语言,更是通过手臂、手指、眼睛、脸部表情和一切可以表现的指挥技术,与每个演奏员保持一种感情的交流。指挥的动作既要呈示作品的情感内容,又要起着引导演奏者的作用,他不但指导乐队准确地演奏,还要激起他们音乐表现的激情,使他们始终处于一种渴望演奏的兴奋状态。指挥本生,却既要激情的,又必须保持理智的,他凭借非凡的音乐记忆力,准确的指示各个声部的来龙去脉;他要有控制乐队的能力,使每个演奏者都恰如其分地完成自己的职责;不仅要明确地告诉演奏员现在该做什么,还要预示他们将要做什么,使每个乐句的快慢和轻响、进入和消失都能在有准备的情况下有条不紊地进行。

演出阶段:经过反反复复的排练,指挥者确信已达到预期的效果时,这才能进入音乐会的演奏。人们在音乐会里所看到的,只是指挥家精神振作地率领乐队全身心地投入于音乐中,完整地展示作品的全貌。
指挥,作为一门艺术,是近一百七十多年发展起来的,它的历史不长,但迄今一直被公认为是一门最全面的音乐表演艺术

开场演出主要曲目有约翰·施特劳斯的《春之声》圆舞曲及柴可夫斯基的《天鹅湖》选曲,在悠扬舒缓的交响乐中演出拉开帷幕,在《雷电颂》急风暴雨的热烈中达到高潮。

在最后的拉德斯基进行曲中,指挥开始指挥台下观众以掌声来配合交响乐,观众的热情再一次被调动起来,台上台下形成了一个有机的整体,而观众也从指挥的手势中体会到了高低转承,体会到了指挥的意义:

这是我第一次听交响乐,但是的确从中感受到了音乐的魅力以及快乐,感谢洪侠指挥及中国歌剧舞剧交响乐团。
略感遗憾的时,节目单上只有指挥的介绍,在上次看百老汇的42街的时候,节目单上介绍了每个演员,简单的职业、生平、爱好的朴实介绍,使我能够觉得和舞台上的鲜活面容更进了一步。

-The End-


历史上的今天...
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无觅

By eygle on 2008-01-19 11:08 | Comments (2) | Life | Music | 1752 |

2 Comments

博主你换地方了吗,好久没见你更新这里了。。。。

不会吧,每天都更新的!


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